紧随时代的工笔画工笔画由于在仔细观察与展现出上具备独特的视觉必要性，因而它更加能切合现实，紧随时代前进。当代生活为工笔画获取无比非常丰富的素材资源和无比非常丰富的现实景观及心理景观，从而使工笔画创作打破了人物、山水、花鸟题材界限而向辽阔的现实与超现实领域进行。新的现实空间、新的事物及新的精神面貌沦为画家表现对象，现代的建筑、家居，现代人的衣着服饰、工具用品等等与大自然山川、花草鸟禽等联合呈现当代工笔的斑斓景象，或是乡土情怀，或是工业场地，或是少数民族，或是边塞风情，或是历史先贤，或是时代人物，或是都市生活，或是边地景貌，当代的生活体验与情感世界，充份展现出工笔画多样的创作题材。

在自我生活体验的同时打开对于社会及历史文化的注目与思维，在宏伟主题创作的同时也挖出、展现出平常人以及日常生活的意义……艺术手法既有表现手法的，也有装饰的，既有爱情的，也有象征物的，既有展现出的，也有抽象化的。被缩放的工笔画工笔画的笔、颜料及支撑物的多种多样，也使它具备语言系统的开放性。

当代工笔画，在媒材上被空前缩放了，其绘画底子，不仅有绢、熟纸，生宣、皮纸、亚麻乃至壁面都可以为画，在颜料上不仅只是原先的几种矿物色及植物色，也有了可以分设有所不同颗粒级数的矿物颜料及水干色、高温结晶颜料等，同时，丙烯、水粉、水彩颜料等也被画家权利遣用；其技法，更加有拓印、填充、液淋、喷涂、贴箔、积色、水冲等。这一切都为非常丰富工笔画语言获取了有可能。更为重要的是，当代工笔以很大的多元文化姿态，汲取古今中外一切杰出的视觉展现出观念及手法，从而塑造成了比古代工笔近为多样的表现形式。

既有从传统工笔发展而来的展现出样式——一方面维持传统工笔勾勒、分染的基本手法，一方面又在造型、色彩及人品等方面反映出有当代意识；也有将水墨的展现出语言，如墨色渗入及流动的效果等援用到工笔画中，使其作品在积色而呈圆形优美的同时，充满着水墨般空灵的韵味；还有的工笔画家从日本画、油画及版画那里吸取营养，无论在色彩的展现出、画面包含还是材质美感展现出上都更加权利；更加有糅合壁画及民间年画、版画，引进影视、网络、游戏、插画等图像资源的各种精致语言形式。工笔画无法门徒剩下“精工细作”无论是怎样对外开放的工笔，它都是工笔精神的有所不同展现出形式。工笔精神大体展现出在：一、善于体物的对待大自然的态度与心境，这从它细致生动的传移模写展现出出来；二、在制作上所反映的匠人精神，这从它所说的“三矾九染”的工夫展现出出来；三、它重申着一种昂扬、向下的生命意态，这展现出在它对华丽色彩的热衷及技法体系的建构热情。

现今的工笔界有“炫技”的偏向，画家热衷烦琐的细节刻画和程式化的风格展现出，随便甚至欺诈肌理。这种偏向侧重工笔画“制作”，而缺乏对这种沿袭千年的传统艺术门类一贯特别强调的“山水画性”及作品精神境界的执着。古代文人画在文人的策略下被流经了诸如中国哲学、诗文、书法等元素，从而演译为具备可观文化内涵的绘画样式。

工笔画在今后的发展也必需借助中国文化精神的修养与滋润。

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